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网飞新剧《雷普利》，在豆瓣开分时是8.0，10天后爆冲到8.6，四星以上的好评率高达86.4%杭州四季酒店金沙厅，在同档期国表里的影视剧里，属于不行多得的上品。

但用好评去刻画，似乎还不够形象。

或者不错借用网友的一条短评，更能刻画这部片在当下网飞产物里的地位——“当前的网飞果真屎里淘金。这套是金。”

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改编前史

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这部剧的原著演义，名叫《天才雷普利》，作家是帕特里夏·海史小姐。

帕特里夏·海史小姐（1921-1995）

1921年，海史小姐降生于不养闲东谈主的德克萨斯州。从踏入文学界第一天起，她就展示了我方的过东谈主天分。不到30岁，她的处女作《火车怪客》，就被希区柯克改编成了同名惊悚电影。

而后，她又假名出书了我方独逐一部言情演义《盐的代价》，成为好意思国文体史上第一部公开出书的女同性恋题材作品。这部演义在2015年时，被托德·海因斯改编成《卡罗尔》。

不外，着实奠定她文学界地位，尤其是在作歹演义界地位的作品，毫无疑问等于“雷普利系列”——尤其是出书于1955年的该系列的第一部，成了她这辈子最驰名的作品。它说的是汤姆·雷普利奉巨贾之命到欧洲寻找他犬子的资历，由此激发稠浊视听的命案。汤姆为了补上一个破绽，不得不凿穿更多的破绽——整部演义的悬念在于，他企图用“天才”的身手和妙技，逃离法律的制裁，但他是否能得逞？

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其后好意思国《期间》周刊评出的五十位最伟大的作歹演义家里，帕特里夏·海史小姐高居榜首。而她的《天才雷普利》，不仅获得过爱伦·坡奖和法国侦察文体奖，还在花式学上生息出一个专有名词“雷普利症候群”，专指用编诽谤言来升迁身份和地位，最终认不清我方到底是谁的一种东谈主格进攻。

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事实上，网飞版《雷普利》，是它第五次被改编。最早的改编来自法国导演雷内·克莱芒，上演雷普利的演员是阿兰·德龙，内地还上映过上译厂的配音版，译名叫作念《怒海千里尸》（1960）。17年后，德国导演维姆·文德斯也看中了这个故事，就拉着丹尼斯·霍珀和布鲁诺·甘茨，翻拍了一部名叫《好意思国一又友》（1977）的电影。

《怒海千里尸》（左）与《好意思国一又友》海报

最知名的改编要数英国导演安东尼·明格拉（《英国病东谈主》《诵读者》）的版块，主演威望相称丽都，嫩得能掐出水来的马特·达蒙，帅得能跟阿兰·德龙掰掰手腕的裘·德洛，刚借《莎翁情史》拿下奥斯卡最好女主的“小辣椒”格温妮斯·帕特洛，还没成为大魔王的凯特·布兰切特，以及出镜就自带邪魅气场的菲利普·塞默·霍夫曼——诚然它在2000年的奥斯卡上5提0中，但这并不影响它在影迷心中的至高地位。

后续还有两个版块，分散是意大利导演莉莉安娜·卡瓦尼联手约翰·马尔科维奇改编的中年版《妖怪雷普利》，和加拿大导演罗杰·斯波蒂斯伍德，联手巴里·佩珀拍摄的《冒牌东谈主生》——其中前者在统统改编里最迥殊，以至于驰名影评东谈主罗杰·艾伯特，把它收录进其代表作《伟大的电影》里。

《妖怪雷普利》（左）与《冒牌东谈主生》海报

尽管珠玉在前，也不影响网飞的此次翻拍。网飞版《雷普利》的导演是斯蒂文·泽里安，导演代表作是《罪夜之奔》，编剧代表作是斯皮尔伯格导演的《辛德勒的名单》，和马丁·斯科塞斯的《爱尔兰东谈主》——江湖地位，显而易见。

斯蒂文·泽里安

男主雷普利的上演者，人人更练习些。他曾在《神探夏洛克》中，饰演力挫夏洛克的超等邪派莫里亚蒂，又在《伦敦生计》中，上演邪性又活泼的“性感神父”——他等于东谈主称“莫娘”的爱尔兰演员安德鲁·斯科特。

此次改编的最大亮点，等于拍摄手法，接纳了艺术因素相称高的锐利照相。用同业的话等于：构图致密、光影独有、逼格甚高。可爱权略照相和构图的一又友，全齐残害错过。

两版对比

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在这5次改编里，笔者最爱的等于安东尼·明格拉导演的1999年版，和斯蒂文·泽里安导演的网飞版。尽管改编自吞并部演义，说的是吞并个故事，这两位导演依然改出了完全不同的滋味。

把演义改编成影视剧，倘若为了忠于原著而逐句翻译，显豁时势不高，立意也会受限。明格拉导演的剧作时势是，把这个故事的发祥往前再推一步，同期拓宽里面的丰富性，并缩短原著中的作歹意味，让焦点更多地探究在雷普利诡谲多变的花式上。

安东尼·明格拉（1954-2008）

天然，这并不是一次完成的。

当先的试映版，被制片东谈主威廉·霍尔伯格（《冷山》《追风筝的东谈主》《后翼弃兵》）刻画成“一场透顶的恶运”：电影开场，等于马特·达蒙霎时出当前意大利小镇，毛糙寒暄后就跟裘德·洛和格温妮丝生计在了统统。

这种无风不起浪的剧作时势，带给不雅众的不雅感，就像裘德·洛在船上霎时被马特·达蒙敲死相同，懵逼得不知其是以然。

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为电影提供资金的驰名导演西德尼·波拉克（《走出非洲》），就给明格拉提了一个提议：“如若你的方向地是‘地狱’，那你必须让乘客们上车时就知谈这件事。”

于是，明格拉就在编订时退换了剧作时势，把故事的着手，放在了电影的临了一个镜头上，还跟作曲家加布里埃尔·亚瑞德，统统创作了一首令东谈主难以忘怀的咏叹调，并让马特·达蒙补录了一段带有反想意味的画外音：“如若我能回到夙昔，如若我能抹去一切——从我我方开动，从借一件夹克开动……”

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这等于咱们当前在《天才雷普利》中看到的着手：马特·达蒙借了件名校外衣，混进表层社会弹琴，皇冠赌球不测受到大大亨格林立夫（詹姆斯·瑞布霍恩 饰）的玩赏，请他去意大利劝说犬子复返好意思国。

剧作上的细节编削，为电影奠定了遮挡、闲隙和复杂的基调，让雷普利这个扮装的黢黑不解，有了愈加具象的根基，因而就多了更强盛的劝服力。它让不雅众在花式上，可怜起这个起劲往上攀升的年青东谈主；而这种期凌谈德态度的设定，也让雷普利在更宽阔的受众层面，有了被模糊招供的可能性。

但网飞版的剧作时势，却跟明格拉的版块截然有异。

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在斯蒂文·泽里安的剧作里，他剔除了雷普利在脾气停战德上的扭捏性，让他以牢固带出狠辣的时势，去对待我方的生计。是以这个版块的故事着手，泽里安糟塌了大齐篇幅，去交接东谈主到中年的雷普利，成了一个彻首彻尾的街头混混，自忖试吃甚高的他，却竟日靠行骗为生。

也等于说，泽里安剧作中的雷普利，是个粗暴残暴、牢固阴狠的东谈主，既有特出阶级的期许，又有决然迅猛的力量。这等于为什么，凑趣迪基失败后，他会在船上对迪基饱飨老拳，并飞速清空迪基留心大利的家，然后搬到罗马，试图用迪基的口头，连接享乐。

在这个细节上，两个版块也显出了截然有异的气质。

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在明格拉的版块里，马特·达蒙饱飨老拳时，更多是源于被铲除的懦弱和震怒，那是他没办法在情感上得到招供的还击。是以杀死迪基后，他会抱着迪基的尸体，瑟索在船舱里。

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但在泽里安的版块里，他剔除了那些暗昧与复杂的灰色地带。他决意要塑造的，等于一个张皇的、冲动的，甚而在作歹时带有本旨感的雷普利。对泽里安来说，扼制不住地想要作歹，等于雷普利对我方东谈主生的聘请。是以他的作为，爽利又干脆。

明白了这一层剧作倾向，也就能明白泽里安为什么会聘请锐利影调：他的方向，等于用最浮浅的镜头言语，去塑造一个天生就有作歹倾向的东谈主。

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剧作工夫

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但这并不料味着，泽里安剧作里的雷普利，被浮浅化了。在泽里安的脚本里，他作念了一个编削，加入了雷普利与画家卡拉瓦乔的互动。

练习这位意大利驰名画家的东谈主齐知谈，他一世中齐生计在杀东谈主和逃遁中，并在东躲西藏的颠沛里，把我方的震怒和暴力，宣泄在绘图上，以至于他的画作，基本上齐与亏蚀息息有关。

剧作上，这让卡拉瓦乔成了雷普利的隐喻。

对比来看，这种剧作细节上的编削，要比明格拉版块里的爵士乐，更容易引起不雅众的共识。

吞并个原著，吞并个故事，在不同的剧作人人笔下，被改编出了截然有异的气质，况兼齐是上乘之作——为什么会出现这么的情况？它的窍要在那里？

要想搞明晰这个问题，就获取到影视的根底上来，也等于脚本创作。

影视脚本虽是翰墨写稿，但它实质上是一个影像天下的建构历程。这就意味着，编剧在创造这个故事时，不仅要能揣摩这个故事的内核、瞻念察主角的内心、理顺故事的逻辑，还得对镜头言语、编订时势有相比深的了解。

也等于说，对脚本写稿而言，它不仅仅落笔码字那么浮浅。为匡助人人更好地贯穿这个问题，比如透过剧作鉴赏影视作品，甚而是通过经典作品学习剧作工夫，咱们格外邀请到台湾知名影视东谈主王玮赤诚，开设了《剧作职责坊》的课。

在这门课里，王玮赤诚将以《盗梦空间》《爆裂饱读手》《三块告白板》为例，从脚本创作的角度，教师与剧作有关的导演、照相和编订工夫，从视听言语和影视想维的角度，拓宽人人对编剧的剖析和贯穿，让人人更具影像的联想与建构才智，甚而能零丁写出可被实施的影视脚本。

作家丨毛头

所见即所想。

排版丨凉茶

包袱编订丨Tony

「注：本文部分图片来源于豆瓣及鸠集，

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